by 文学界素有“诺贝尔魔咒”之说，指某些作家一旦获得诺贝尔文学奖就会归入一段长时间的沉寂或者作品质量下滑。
这个魔咒会不会在莫言身上出现呢？
莫言于2012年凭借《蛙》《丰乳肥臀》《檀香刑》等一系列作品获得诺贝尔文学奖，作品以“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”的特色传达了莫言对普通人民的关注。
不过获得奖项之后五年时间，莫言似乎没有太大的写作动作。直到2017年，莫言重新回归，在《收获》发表三则短篇小说《地主的眼睛》、《斗士》和《左镰》。
实际上这是莫言早年就写好的作品，但是重新经历了修改再发表。三个短篇组成一个系列，不到两万字，人物生动，语言与莫言之前相比，节制，精到，准确，明显看得出是经过精心打磨的作品。
一旦回归，在2017年，莫言没有闲着，除了在《收货》上发表作品，也屡次在《人民文学》《十月》《花城》等重要文学刊物发表了多篇小说、诗歌和戏曲剧本。
其中，九月号《人民文学》杂志上发表的《锦衣》展现了山东戏曲茂腔、柳腔的唱词和旋律特色，又回归了莫言拿手的“民间叙事”。
2018年，《人民文学》2018年第五期刊有莫言新作《高粱酒》（戏曲文学剧本）。
《十月》2018年第1期刊莫言短篇小说《等待摩西》。《作家》杂志2018年第一期，记载了莫言的两篇新作，一篇是《父亲的画像》，一篇是诗歌《美丽的哈瓦那》（外二首）。
此外还包括在《十月》和《花城》发表的《诗人金希普》、《表弟宁赛叶》和诗歌《高速公路上的外星人》、《雨中漫步的猛虎》。等等。
其中《等待摩西》再次赋予基督色彩，以出身于基督教家庭的柳摩西在特殊历史时期把自己的名字改为柳卫东最后又改回原名的人生经历，描摹出中国社会和国人的观念在这几十年间的变迁。
2019年，《上海文学》1月刊刊发了莫言新作《一斗阁笔记》。《上海文学》3月刊又刊登了《一斗阁笔记（二）》，再次推出莫言的十二篇短小说。
截止目前，莫言在获得诺贝尔奖之后发表的短篇小说、剧本、诗歌等等已经非常之多，不过书友们关心的长篇小说，莫言似乎还在精心打磨之中，目前暂无透露任何发表计划，但是我们仍无比期待莫言新作长篇小说的来临。
莫言是中国当代最伟大的作家之一，自从二零一二年代表作品《丰乳肥臂》获得诺贝尔文学奖之后，更是名扬海外，受到更多读者尤其文学爱好者的关注，当时，诺奖评选委员会给予获奖的理由是，莫言用幻觉现实主义写作手法将民间故事，历史与当代社会融合在一起。这个获奖理由是概括性的，并非莫言所有作品都是这样，但却一点不夸张，他众多小说都倾向于魔幻现实主义，并将历史故事与民间故事掺和其中，完美结合，达到一个高境界。
自从他二零一二年获诺奖以来，到现在已有七年时间了，媒体方面评论他和他的作品较多，报道他的趣事也不少，但很少报道他有新作品问世。不难理解，一方面，他毕竟是中国大陆首位获得诺贝尔奖的作家，引起多方关注，各方面应酬较多，没有时间来继续创作，另一方面嘛，他可能在考虑下一步如何创作出更优秀甚至超过前期的作品以飨读者，不辜负国人对他的期待。几年来，虽然没见他大作发表，散见于文学刊物《十月》和《花城》的有几篇短篇小说即《诗人金普西》、《表弟宁赛叶》和《等待摩西》和诗歌，从篇名看，较有洋味，但其内容并非魔幻似了，而真”现实”，都以我为视觉，讲述某人或某个故事，让人读起来有真实的意味，不象都那长篇某个场境那样虚无飘秒的幻象。另外，莫言的小诗如《死角》《高速路上的外星人》《地震只是路过》等，语言朴实，意境幽远，读后感到很亲切且有余味。