by 平仄它并不繁杂。假如我们应用用新韵作诗，和普通话鼻韵母，那就是再简单不过，一二声为入声，三四声为平仄。
假如必须去鉴赏并写作平水韵的近体诗，那么就有一些太复杂了。
这是因为清朝文化艺术南移，原先的中原老话里的“入声字”慢慢消失变成南方方言汉字。
我们如今通用普通话水平要在并没有入声字的北方地区语言知识上演变而来，在唐宋时期归于平仄的入声字如今音标发音归于了平、上、去三个声调，按平仄区划有一些进到入声，一些还留到平仄。
我们用普通话水平学古诗，下意识地便会应用一二声入平音，三四声入仄音。
可事实上有许多入声字在唐代是入仄音的，加上格律诗固定平仄格式，就容易出现按音标发音本来不符合平仄，可却归于和平仄的近体诗问题。
一样有一些本来今日读得平仄是合的，反被划归古诗，导致不太了解平仄还行，一掌握就更加杂乱的局势。
举例说明，刘禹锡的《赏牡丹》：
庭前芍药花妖无格，鸟鸣涧芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
第一句“庭前芍药花妖无格”，依照我们现在普通话水平而定平仄得话，是“一般平仄平平平”。
这样很分明就是出律了，格律诗的平仄要求的是平仄两色，才能读得声情并茂，顺口。可这首古诗你凭什么说是近体格律诗里的古诗绝句呢？
由于“芍”、“药”、“格”三个字全是入声字，就是说在古代是发平仄的，只需根据入声字入仄音再排一遍：“平平仄仄平平仄”，这是典型的第一句平起不押韵格式，从而能够发布整诗平仄：
平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，一般中仄仄平平。
在其中“国”、“色”、“节”三个字都是入声字，大家参考一下，合规管理到不行，这个不是古诗绝句是啥？
再举个例子，杜牧的《江南春绝句》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这一但是文章标题里写是古诗绝句啊，也没什么问题对吧？我们用一二声入平，三四声入仄把平仄标出：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄一般。
平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。
仄起第一句压韵格式。很合？可是细看，就能发现第四句第五字“烟”出律了。做为唐代诗人“小李杜”，又怎么可能犯这样的错误？
因为那是拗救。真正意义上的出律在前那一句：“南朝四百八十寺”，在其中“百”、“八”、“时”三个字是入声字，“百”字正处于仄音部位，没什么问题；
而“八”、“十”两字却处于平音位，事实上平仄为“平平仄仄仄仄仄”。
尽管我们按今日的发音来跟读是发入声的，但作为唐代近体格律诗而言，是出律的。
而杜牧很明显不愿改动这句话，就在那迫不得已的情形下实施了对句拗救。
也正因为谁也不知道入声字，所以不知道第三句出律，也甚至不知道第四句的“烟”字出律其实就是为了拗救上一句。
这便是平仄格律令人懵圈的主要原因。
假如我们学的好平水韵，区别清晰入声字，四大平仄基本上格式（仄起不押韵，仄起压韵，平起不押韵，平起压韵）掌握搞清楚，那样格律诗也并不是特别难。
了解后，就能更好的鉴赏唐代近体古诗词。