by 宋朝诗坛有一对比较出名的父子俩，晏殊和晏几道，统称“二晏”，两个人将含蓄的“花间词”发展趋势得淋漓尽致。
晏殊以词著于文学界，尤擅小令，设计风格委婉婉丽，这个人是宋朝主攻令词并由此名世的第一人，这名官居丞相的诗坛大佬现在也是众所周知的存有，今日带大家一起欣赏一下“小晏”作品。
晏几道是晏殊第七子，他刚出生的时候他的爸爸晏殊官至相位差，算得上是含着金汤匙出世的，做为家里最小的儿子，晏几道获得了爸爸特别地宠溺，过着无拘无束的风流少爷日常生活，遗憾自晏殊逝后，穷困潦倒，晚年时期又被卷入政治风波，沦落罪囚。他的一生如过山车，一时在华贵的山顶，一时又滑进下层社会，可以说波澜起伏。
晏几道所著《小山词》一卷，存词260首，在其中长调3首，其他均是小令。它的小令词在宋初发展成一个高峰期，用清水壮抖动的表现力，融合了晏殊词雅致荣华富贵与柳永词怡人流俗特点，既雅又俗歌词合乐的常见音乐结构，使词这类艺术流派义正辞严地走上人生巅峰，并获得扭曲雅歌尽废历史性功效。
优选小山词十首鉴赏：
1、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷情捧玉钟，当初拚却醉颜红。舞低垂柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。今霄剩把银釭照，犹恐相逢是梦里。
这首名词是晏几道与好多个熟识的女子久别相逢佳作。晏几道常常在这里二位亲戚家喝酒听音乐，和这个女子是非常熟并且有十分爱护之情的，离别之后，常常想念，没成想如今突然不期而重逢，转悲为喜，因此进行了这首词。
本词上半阕写当初欢聚时快乐之况，女歌手殷情敬酒，自身拼了命同饮，女歌手在垂柳紧紧围绕高楼中翩翩飞舞，在摇晃绘有桃花的圆扇时慢慢而歌，直至月落风定，真的是豪情壮志欢悦，逸兴遄飞；下半阕写今日相逢的感动之情，词上说，在分离以后，回忆相聚时，常常是梦中相见，而今番确实相遇了，反而疑似梦里。
晏几道这首词汇的艺术表现手法，上半阕是运用五颜六色字面上，勾画当初相聚状况，似实却虚，犹如荧幕上的影片，现阶段一现，倏归乌有；下半阕描绘阔别相思不期而遇的意外惊喜之情，似梦而却真，运用声韵相互配合，犹如一首乐曲，使闻者也好像进入梦境。全诗但是五十几个字，故能导致二种人生境界，互为补充相互配合，或实或虚，不仅有五颜六色的绚丽，又带声音谐美，这便是晏几道词艺的才识的地方。
2、《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后孤亭高锁，酒醒帘幕垂下。上年春恨却来的时候。落花人独立，微雨燕双飞。
还记得小蘋初遇，两重心点字罗衣。琵琶弦中说相思。那时候明月在，曾照彩云归。
这首词表达作者对女歌手小苹怀恋之情，要在作者众多怀恋女歌手词中更具其特别之处的一首。
这首词写的委婉诚挚，每个字关情。词汇的上阙表现了词人处在痛苦与迷茫当中，其原因是因为他与小苹有过一段甜美幸福的爱情。时间这首词汇的关键案件线索。其他四句像是四个独立的摄像镜头（梦后、酒醒、人独立、燕双飞），每一个摄像镜头都突出着词人心里的苦楚，字字句句有景多情。下阙写词人的美好回忆。词人想起是两个重心点字的英语罗衣和曾照彩云归的区域，和那倾吐相思之情的琵琶声。小苹形象不但在词人心目中重现，就是现在的读者也不得不遭受明显感染。每个字情含有景，整篇文章构思精巧，寓情于景，无疑是在我国古诗词里的佳品。
3、《长相思》
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非是相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
这时词人早已趋向老年人，行文风格也趋向追忆及其悲凉。这首词便是词人为怀恋旧情人且为了能表达自已的痴情而所写的一首词。
此词纯用民族歌曲方式，上下片都以“长相思”跌起，上片言仅有相遇才得终结相思之情；下片言因为不可相遇，相思之情无从述说，以浅恋人无法理解自己的情绪衬托自身一往而情深似海。词汇的上阕，一气旋出，情溢乎辞，不加修饰。下片四句，以“浅恋人”衬托小晏相思念情之情，无可奈何和遗憾。
此词为作者词中别调，语极浅近，情极深厚，在朴直浙江中控饶婉曲之致，缠绵悱恻往复式，姿势变化多端，回肠荡气，声调尤美。用对比的手法突显词人用情之深。
4、《清平乐·留人不住》
留才不了，醉解兰舟去。一棹碧涛春水道，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶愁思。自此难托休寄，帘外云雨之欢无凭。
此名词是一首愁思词。写一女子挽回不了恋人的憎恨，勾画出一位女子多情善感的良好形象。送者有心，而别者绝情，从送者的角度去写，写尽其痴者痴心。
晏几道的词汇虽离不了思念成疾、别怨愁绪、相思情苦具体内容，可是于情文中间萦绕着一股郁勃而深厚的情丝，能够振奋人心。这首词就是在其中知名的一首。
这首词在方法上应用了许多比照方式：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”；一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个单独津渡、怀着愁思；一个意浅，一个情深似海，令人一目了然。结构类型，也是先柔情万种，后决然断念。末尾二句虽似愤然憎恨，但也正因为爱到执着，才有这般苦恼，因此更容易衬托出词人的一片痴情。总而言之，此词描绘细致，活灵活现地主要表现出一个女子痴中含怨的细微心理状态。
5、《少年游·离多最是》
离多亦是，物品银行流水，终解两相遇。浅情终似，行云无觉，犹到梦魂中。
可伶人愿，薄于缘溪，佳更难重。仔细想几乎，肝肠寸断好几处，不和今番同。
此词抒道别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相遇、云虽无觉犹能到梦中，给下片衬托做好埋下伏笔。
这首词，它不但上下片文件格式全同，有一体一片也从同样的两小标题（以韵为基准）组成。作者运用宫调的这一特点，上阕作双层相比，云、水意相对性，四四五的语法相重，层递当中有回环往复之致。而至片又更作一气贯注，持续下降，故决不板滞。
6、《临江仙·斗草阶前初见》
斗草阶前初遇，穿针楼顶曾逢。罗裙香露玉钗风。靓装眉沁绿，羞脸粉生红。
银行流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相逐梦里路，飞雨落花中。
此词系作者为想念一个自己曾经深爱过的女子所作，全诗写情委婉而含蓄。作者正脸写与女子的初遇与相逢，但对于彼此之间更加贴近后锦屏前相叙一节却并未作正脸主要表现，给观众留下足够的想像力。梦里相寻一节也写得很空朦，含蓄暗示着时多量情绪含义，把心里的忧伤描绘得极其低沉婉曲。
上阕只不过是寥寥无几五句，但是一句一景，一景一情。有景不但有些人，也是有角色的爱情显出；并且，根据这寓情于景的描述，又暗自交待彼此的爱情由浅丽深，逐渐递变。更巧是指，这一女子的音容宛在，也好像能够一览无余。下片则陡转话题讨论，撇开往日难忘的回忆，深陷面前千辛万苦相思的苦恼当中。
这首词写怀人。主要表现作者对往日相遇最美好的回忆和现如今孤单相思的不堪。全诗前后左右衬托，对比鲜明，产生丰富的情感起伏，因此有极强的感召力。
7、《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖媚。音乐里酒醉谁可以恨，唱罢回归酒未散。
春悄悄的，夜迢遥。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏扬花过谢桥。
本词写春晚怀人，柔情万种，摇曳生姿。上阙写一见钟情的打动。“太妖媚”，可以见得倾情仰慕之甚。歇拍几句也是极限值变的描绘，注重极端沉醉之情与起早贪黑的举动。下阙写别后的思恋期盼。春晚悄悄的且迢遥，星空深不可测，佳人是美女，望尘莫及，现实生活中不可以相聚，只能付诸于一梦了，梦虽虚无缥缈，但确实是随心所欲的，能够任情骄纵，没有束缚地爱。
全诗二种情景，二种氛围，由宴集之淋漓尽致到孤眠之简静，以惬意的实际比衬飘忽不定的唯美，先实后虚，结拍出来语新警，雅趣幽缈，回味不绝。
8、《思远人·红叶黄花秋意晚》
枫叶红花秋意浓浓晚，万里念行客。看飞云过尽，归鸿无信，哪里寄书得。
泪弹不绝靠窗滴。就砚旋磨墨。渐提到不要再，此爱最深处，红笺为没有颜色。
本词首先几句，写故事主人公因悲愁而怀远，既主旨当季、自然环境，又烘染衬托主题风格。过片词义陡转：弹洒不绝的这二行珠泪，还当窗滴下来，并滴进到端砚中，就用它碾磨香墨。下片出人意表，另开构思。正是因无从寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不绝，而靠窗滴落，有砚承泪，遂以磨墨作书。因此虽是转折点，但也名正言顺了。
全诗拿笔甚曲，下字甚丽，婉转入微，味深刻含义厚，称得上小晏词中别出机杼的异调。
9、《生查子·关山魂梦长》
西山魂梦长，鱼雁音尘少。双鬓可伶青，只求相思老。
归梦碧纱窗网，说和每个人道。整个分离难，不像相遇好。
这首词描绘相思怀远之情。上阕复古。词人以富贵少爷远涉西山，时感孤独寂寞，魂牵梦系于家里家人，欲归不可，遂怨西山过长；又看不到家人信件得到抚慰，遂怨帮人传送信件的鱼雁过少。以痴语写真心，让人嫣然一笑。下片梦归，纯由想像止脱生发。词人怀归情切，与恋人在碧纱窗网之闺中梦中相见，颇感惶惶然，便向亲爱的人儿互诉衷肠，是词人至性痴情的真率发露。
全诗善于用白描手法，语言表达朴素，爱情真实，真率惟妙惟肖，别有情趣江阔，于平淡的日子里见风韵。
10、《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
醉别东楼醒不计。美梦素娥，聚散无常真非常容易。斜月半帘还睡得少。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。一点行行，一直苍凉意。喜烛自悲无好计。夜寒空帮人拭泪。
本词开场忆昔，写往日醉别东楼，醒来后却浑然不计。这或许是回忆往日某一幕具体醉别，又像特指每一个前欢旧忆，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用美梦、素娥作形容，表达离合悲欢很久没的感觉。美梦怡人温暖而虚无缥缈短暂性，素娥高尚清亮而飘渺稍纵即逝，用这些来代表美好而没多久长风流韵事，更为真实品牌形象而迷人遐思。
此词为道别感忆之作，但是却更加全面地感叹于以往欢情之稍纵即逝，这时孤怀之难遣，未来重会之无期徒刑，因此格调比其它一些伤别佳作，更为低徊往复式，沉寂凄凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全诗充斥着没法排解的寂寥和凄凉思绪。作者用拟人手法，从喜烛没法留才、为临别而落泪，体现出自身别后的悲凉心情，构造新奇，词情绪人，很能体现小山词的设计风格。