by 2021年已过去，成绩472亿，惊喜与遗憾并存。
随着年度票房市场的尘埃落定，全国1万多家影院的年度成绩单也新发布。无论结果如何，祝贺仍在营业的影院，再次承受了疫情反复、市场寒冷、新片断供等各种压力，交上了自己的年终答卷。
从电影行业的生产线来看，影院放映是终端，是作品到达观众最广泛、最常见、最不可替代的方式。疫情爆发以来，世界各地的电影院其实都受到了冲击，很多曾经拥挤的电影院都熬不过寒冷的冬天。
今天的文章将带你从电影院的角度来看，在过去的一年里，国家电影院的表现。哪些电影院仍然保持着良好的势头，哪些电影院的营业额下降了？同时，从复杂的数据中，我们也分析了今年这一系列结果的原因，以及当地市场产出的变化和趋势。
疫情前仍有差距，
头部影院优势明显
首先，让我们来看看市场的整体平均情况。
根据灯塔专业版，去年城市票房470.35亿，同比增长131%。此外，场地数量、观众数量甚至座位数量同比高达110%以上。毫无疑问，毕竟2020年国内影院在疫情肆虐的情况下已经关闭半年了，而去年的大部分影院还是开了整个自然年。所以前年一半以上并不少见。
然而，从发展趋势来看，与2019年疫情前的数据相比，去年的市场数据仍然可以看到一些变化。
事实上，在2019年，整个市场的市场增长趋于稳定，仅比前一年增长5%以上。2019年和2021年是全年营业的自然年份。在今年平均票价进一步上涨的同时，游戏次数、人数和上座率都有所不同。
由此可见，疫情对当前电影市场仍有很大影响。再加上一系列的市场原因，总之，恐怕还有很长的路要走，市场要想恢复到疫情前的水平。
然后，让我们来看看电影院的具体表现。
毫无疑问，中国有1万多家电影院要在这个庞大的基础上脱颖而出并不容易。我们还统计了票房排名前20名的超级“优秀学生”，并获得了以下表格。
票房排名第一的是首都电影院西单店，位于北京西单商场。这也是电影院在2020年获得全国电影院票房冠军后，再次以3864万的票房成绩夺冠，票房同比增长93.4%。
随后，位于北京九龙山合生汇商场的环映影城合生汇店以3710万元的成绩排名第二。在场次数、人数、影院影院数量不如前者的情况下，以较高的平均票价和上座率排名第一。此外，合生环映影城在2020年全国影城票房排名第四，去年增加了两个排名，可谓进步明显。
第三名和第四名都是广东省的影院。三是深圳百老汇电影中心(IMAX万象天地店)，四是广州飞扬影城-正佳IMAX店，分别票房3639万和3547万。与此同时，与2020年相比，两家影院的排名也有所提高。前者在2020年排名第七，去年提高了四个排名；后者在2020年排名第五，提高了一个排名。此外，广州飞扬影城-正佳IMAX店在影厅数量和上座率不占优势的情况下，表现强劲，观众人数超过420万。
第五名仍然是北京电影院，位于北京青年路朝阳欢乐城金逸电影院。金逸国际电影院于2020年在中国排名第三，去年退出了两个排名。然而，由于朝阳欢乐城是北京重要的商业区之一，也是年轻人聚集的主要场所之一，金逸的票价相对昂贵，因此它一直具有相对较高的竞争力。
当然，票房维度并不是评价的唯一标准。我们也可以从其他数据的角度来看待其他电影的表现。
例如，从票房同比增长来看，SFC上海影城在前20名中排名第16位，同比率遥遥领先162.8%。甚至在前50名中，一家影城的票房同比率高达1698.8%，即金逸影城（深圳宝安大千里IMAX激光店）排名第35位。原因是这家电影院于2020年12月刚刚开业，因此增长如此之高。
从影院排片次数来看，位于湖北武汉的武商摩尔影院(国广IMAX激光店)以90多万的排片数量大幅领先。影院有17家影院，观众近560万，上座率16.18%，都是不错的成绩。但由于影院平均票价较低，只有37.43元，不如一线城市有竞争力，最终排名第七。
江苏南京新街口国际影城(德基广场IMAX店)是前十名中的另一家票价较高但平均票价较低的影院。影院位于南京著名商圈新街口的德基商场。影院数量众多，有16家，上座率高达26%，是前50家影院中最高的。游戏次数超过83万，排名第二。最终票房排名第八。你知道，2020年，该工作室的票房排名在全国排名第二，现在正在下降。原因可能是南京今年夏天的一波疫情反弹，因此票房同比增长和人数都不高。
相反，有些影院虽然影院不多，场次、人次、上座率都一般，但由于平均票价较高，最终冲进了全国影院的前列。比如上海百丽宫影城(IMAX环贸iapm店)排名第14。这家电影院位于上海繁华的淮海中路，只有6家电影院，但平均票价高达94.16元，接近100元，在全国前50家电影院中排名第一，是上述武汉武商摩尔电影院平均票价的2.5倍。对于大多数二三线以下的城市来说，如此高的票价仍然相对负担，这也在一定程度上反映了不同城市之间的消费水平和受众之间的差异。
另外，从地域角度来看，排名前列的影院基本都是北上广深一线城市。
在排名前十的影院中，北京的影院占上海、广州和深圳的一半，其余两家来自武汉和南京。在排名前20的影院中，江西南昌和甘肃兰州各有一家，分别排名第17和第20位。在排名前50的影院中，北京、上海、广州、深圳有31家影院，超过3/5，仅北京就有16家影院上榜。其余包括天津、山西太原、广西南宁、福建厦门、山东济南、四川成都、浙江杭州、重庆、湖南长沙、江苏无锡等城市。
从电影管理的角度来看，前50家电影院中，万达的电影院数量最多，共有16家。其次，有12家电影院或其他电影管理公司，其中前20名中有7家。其余包括百老汇、金逸和UME；中国电影CGV、有两个SFC上影。到目前为止，还可以看出，万达在国内影管排名中，实力确实一路领先。
高线城市票房产出减少，
下沉市场增长强劲
影院排名和省/市排名在一定程度上也反映了各省市全年的市场产出。
理论上，由于一、二线城市消费水平高，影院建设相对全面，当地影院自然排名第一；但随着市场下沉的扩大，许多三、四级城市的影院也开始寻求突破，比例上升。
根据灯塔数据，2021年一二线城市市场份额分别为16.7%和44.1%，较2020年进一步下降；而三四线城市市场份额为18.4%和20.8%，持续上升。这说明高线城市票房产出下降，市场下沉增长强劲。从观众来看，疫情爆发时一线城市大幅下跌，疫情稳定后反弹乏力，四线城市恢复迅速。
同时，我们还抓取了2019-2021年三年内全国排名前1000的所有影院，统计了这些影院所在省市的名单。
全国1万多家影院，前1000名至少可以排在前10%，所以也可以算是表现不错的头部选手。
以一线城市为例:2019年，北京、上海、广东(含广州、深圳)的影院分别有9800强、91、148家电影院上榜。到2020年，这三个数字是83、79、120.去年2021年，这三个数字又变成了83、82、133。
由此可见，2020年疫情爆发后，一线城市头部影院业绩大幅下滑，北京、上海、广州头部影院数量有所下降。2021年，北京上榜的影院数量与前一年持平，上海、广东的影院数量略有回升，但仍低于疫情前2019年。
我们以安徽省为例。连续三年，安徽省入围全国前1000家电影院的数量继续上升，分别为21家、33、35个。根据城市线的划分，安徽省除省会合肥市属于二线城市外，其他城市均为三四线以下城市。
2019年，合肥有9家上榜的21家电影院，中国第一家电影院排名第123位，是合肥万象城的皇帝电影院。2020年，在33家影院中，合肥上榜的影院数量已经上升到13家，第一名已经上升到73家，成为合肥万达影院心城光魔店；此外，安庆、淮北、芜湖、铜陵等三四线城市也有新的影院上榜。2021年，合肥电影院数量增加到15家。
此外，从全省市场产出来看，2021年安徽省票房产出为18.13亿，市场占3.85%。在2019年和2020年，这个数字分别是3.34%和3.63%。由此可见，对于安徽省这样一个非票仓省份，大部分城市都处于三四线水平，其对全国市场产出的贡献不断上升。从某种意义上说，这完全可以证实上述现象，如疫情过后三四线城市恢复迅速，下沉市场进一步扩大。
除了安徽，江西、辽宁、山东等省份的情况也差不多，连续三年上榜的影院数量不断增加，这些省份恰好是三四线城市占比较大的省份。此外，传统意义上的大型票房产出省份，如江苏，也实现了上榜影院数量的不降反升。特别是去年，江苏也爆发了严重的疫情。影院长期关闭，但仍未能阻止江苏省对市场产出的整体贡献。
然而，有进有退，有快乐有忧虑。除了一线城市影院整体情况略有下降外，一些省份也发生了明显的起伏。例如，在河北省，2020年有26家电影院排名前1000，但2021年只有15家，比2019年少；另一个例子是陕西，2020年有30家电影院，2021年只有25家电影院。
具体来说，河北省连续三年的市场产出占2.73%、2.95%、2.65%。从影院的角度来看，2019年，河北省前100家影院中，有75家UME影院(石家庄长安店)和82家万达影院(廊坊万达广场IMAX店)。在2020年的前100名中，河北三家影院分别上榜50家、62、排名靠前的69名。然而，到2021年，只有一家电影院在中国排名前100位，排名第93位，而且来自廊坊的三线城市，而不是石家庄的二线城市。原因可能与去年河北省反复爆发的疫情密切相关。
总之，通过影院的排名，也可以在一定意义上反映不同省市过去一年票房的整体表现。即使有疫情，广东、江苏等票仓省对最终市场的影响也可能相对有限；但像河北、陕西、东北等一些非传统意义上的票房产出大省，一旦受到疫情影响，对整体市场贡献还是会有很大影响的。
后疫情时代，
影院面临的风险不止于此。
从影院的角度来看，营业额受到很多因素的影响。疫情、时间表、新片开画等都只是其中的一部分，更多的是要面对影院所在商圈的客流、影院的票价、人数、影院的设施环境、观影体验等。
此外，是否有IMAX厅、杜比厅等相应的设备也会对影城的收入产生很大的影响。理论上，大城市热门商业区的电影院、电影院和设施环境配备齐全的电影院自然比三四线城市的普通小电影院具有先天优势。
在后疫情时代，影院面临的压力和风险不再是单方面的，而是来自各个环节。大档期电影院很难买到票，冷档期电影院很拥挤。不仅每个电影院的经理都很担心，还有想看电影却看不到电影的观众。甚至随着影院窗口期的缩短、流媒体的兴起、其他娱乐形式的出现等。，影院早已不再是年轻观众寻求娱乐的唯一选择。
我认为，在未来一段时间内，随着疫情的反复发生，冷热贫富的加剧，国内电影市场发生了很多变化，进口电影的引进也很困难。在寻求自我转型的过程中，电影院不得不在各种压力下生存。恐怕他们面临的风险远不止这些。