by 第77届金球奖终于尘埃落定，颁奖典礼上出现了太多意想不到的元素:黑马杀出了最佳动画片等奖项，最出乎意料的选手是萨姆·门德斯执导的战争片《1917》。作为最佳导演和最佳剧情片的两大奖得主，这部电影成为了金球奖的最大赢家。
《1917》获得最佳导演和最佳情节电影两项奖项
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我在加拿大，前不久在电影院看了《1917》，这几天一直在回味这部作品。《1917》是一部时间设定在1917年4月6日的电影，也就是第一次世界大战期间，119分钟，讲述了一部类似公路电影的故事。英军得知敌人在前线设下陷阱后，两名士兵匆匆被命令。为了避免超过25万人的死亡，他们必须在第二天黎明前通过敌人领土向几英里外的盟军传达撤退指令。
严格来说，这部电影不是一部战争片。在剧情安排上，它与《敦刻尔克》或《血战钢锯岭》完全不同，这部电影将高潮部分集中在战争的前线。太安静了。在整部电影的两个小时里，至少有一半只有低环境音和两位主角对话的声音。因此，导演萨姆·门德斯可以以他一贯的拍摄风格将其处理成一部穿着战争电影外套的惊悚文学电影。
在官方预告片的结尾，有一个主角之一穿过士兵们冲向战场的场景，这几乎是这部电影中对前线现实的唯一描述。在其他内容中，导演从非前线防御废墟的一侧创造了战争的寒冷、恐怖和不人道，并像真实场景一样向观众展示了攻击后的“无人区”战场。因此，电影在视觉风格上的突出特点也占了电影赞誉的很大一部分。
此外，在许多镜头中，两位主人公走过一片又一片因枪弹而枯萎的树原野。他们迅速穿过被炮火笼罩的废墟，与他们亲眼看到的尸体一起流入河中。这部电影充满了诗意的场景，充满了战争损失的审美观，这得益于罗杰·迪金斯，他是电影史上最伟大的摄影师之一。他主导的高强度手持摄影无疑包含了一面镜子能给观众带来的最直观的感觉。光看这一点，他也是今年奥斯卡最好的摄影师。
导演萨姆·门德斯和摄影师罗杰·迪金斯在片场
狄金斯从多个难以把握的镜头角度，为这个极简主义的故事叠加了一层层丰富的情感、兴奋和担忧、紧张和放松、决心和绝望。应该和托马斯·纽曼创作的极其沉重的弦乐配乐，他对电影的情感有着最深的理解，推动了整个故事的发展，但也给了这段紧迫的旅程一种身临其境的真实感和替代感。
唯一的缺点是，由于镜子的硬要求，所以相机从头到尾跟随两个主角的步伐，这是一个大胆的选择，这意味着除了两个角色只会出现一次，导致电影缺乏所有角色的塑造，让他们像游戏关卡帮助通过NPC，意味着完成，没有角色设置，没有后续镜头。
受此影响，影片中甚至没有明显的故事高潮。两个主角在两个小时内遇到的障碍和危机无处不在，但最终未能将无数细流汇入涌泉，失去了终于赶上时间送达指令的成功喜悦。不幸的是，它没有向观众传达恐惧后如释重负的主题。
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在金球奖最佳影片的竞争中，《1917》击败了《爱尔兰人》，这是时代的记忆、《婚姻故事》导演的表演剧本一致受到青睐、年度最受关注的《小丑》和演技爆棚的《教宗传承》，在各大媒体前期预测不太乐观的情况下，这种逆风翻盘出乎太多人的意料。虽然有一部分是因为剩下的三部入围电影都来自流媒体平台Netflix，而像金球奖这样备受关注的奖项可能还没有准备好接受流媒体加入电影战局，但《1917》的爆炸并不仅仅依赖于此。
我认为一个非常重要的原因是，在整个电影史上，有许多优秀的战争电影，但很少有电影描述第一次世界大战。在新的一千年里，只有斯皮尔伯格在2011年拍摄的《战马》以第一次世界大战为叙事主题，而第二次世界大战的电影至少占两位数，甚至是最近的奥提电影《敦刻尔克》、《血战钢锯岭》、《黑暗时刻》等电影都以二战为主线或背景。
主要原因是第一次世界大战发生时间长。事实上，与第二次世界大战相比，历史资料更难获得。文本资料很少，也不太可能通过采访退伍军人获得直观的信息。门德斯可以拍出这样一部高质量的电影，在如此稀缺的参考资料的情感上忠于现实主义，但也在画面上完美、精致、优秀的艺术水平，真的值得金球奖。
此外，《1917》还将美学与战争这两个看似不相关的主题完美融合，在技术第一的基础上，为现代观察第一次世界大战的故事提供了新的视角。无论是从叙事手法的新颖性、技术奇迹的实现，还是百年前观众对这场战争的关注和回顾，无疑都会加分太多。在创新和技术上极其大胆的双重作用下，影片最大的英雄萨姆·门德斯将在下周即将发布的奥斯卡最佳导演提名名单上获得一席之地。他将与马丁·斯科塞斯和奉俊浩一起成为最难预测结果的三名提名人
虽然第92届奥斯卡还没有发布提名名单，但今年好电影的现状和金球奖的频繁意外，为这场不可预测的竞争增添了悬念。在很大程度上，《1917》的超前胜利是因为它本身就有很强的竞争力，只是之前比较低调，没有发力。接下来，如果你想在奥斯卡的大蛋糕上分成一块，几乎不可避免地会获得由最佳电影领衔的多项提名。其他奖项不敢定论，但至少在技术奖项方面已经稳定。据说这部电影已经被国内电影制片人引进，希望国内影迷能尽快在大银幕上看到。
花香可以掩盖身体腐烂的气味，但不能掩盖战争的硝烟，依靠树木，无论是闭上眼睛休息还是看照片，都是回家的期望。1917年是一部非常特别的战争电影，很少展示两军之间的悲剧场景，而是通过战后遗留下来的尸体和环境来展示战争的残酷。
影片一开始，士兵们休息时的花草与战壕战场形成鲜明对比。夜间光影变化的废墟也与逃离废墟后白天的圣歌树林形成鲜明对比。斯科菲尔德穿过废墟，火焰是十字架和斯科菲尔德的剪影，这似乎是审美表现的高潮，明显的宗教表现罪恶和救赎，但不那么真实，像美国美女躺在空中的花瓣，似乎成为一个必要的部分来表达某些条件。
逃离废墟的斯科菲尔德在湍急的河流中起伏不定。当他停下来时，被树拦住的尸体被水泡了。然而，主人公对此没有反应。他只是依靠这些尸体为自己找到了生命之路。重生的斯科菲尔德爬上了鸟儿婉转低鸣、树林绿意盎然的岸边。战前，士兵们唱着怀念家乡的歌，却空灵地似乎救赎了心灵。战争中残酷的战斗场面没有表现出来，战前的宁静与战后的城市废墟已经用战前的宁静与宁静来描述了战争的残酷。
电影《1917》给我们带来了足够的震撼和深思熟虑。这是一部优秀的战争电影，值得一看。