by 菊李商隐赏析
菊花是一首借物抒怀的诗。陶渊明虽然写在诗里，但根本不是田园诗。相反，我希望通过菊花来进入朝鲜。看整首诗，诗人状物新颖，引典自然。当他的思想受到伤害时，他感到悲伤和进取，他感到孤独和自我欣赏。他从不感叹老人和自卑。
除了前两句，其他句子都写菊花，也写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与自己交融。事物不粘在自己身上，处处关闭自己。写自不脱于物，处处以物出之。如三、四两句写菊花的色香，关系到自己罢官的事。五、六句写菊不怕霜露而怯日暮，关系到自己的晚暮之感。七、八句写菊花的愿望关系到他们的期望。其次
菊花古诗原文及翻译拼音
原文《菊花》
暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅香。
什么时候禁止重露，实在是怯残阳。
愿泛金鹦鹉升君白玉堂。
鉴赏菊花
李商隐对升君白玉堂感到绝望，但他想到自我毁灭，成为菊花酒，这样他就可以漂浮在金色的鹦鹉杯上，升到白玉建造的宫殿里。这种感觉，虽然太激烈了，但毕竟有升上殿堂的愿望。到了这首诗，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒坞、微香、涓涓流泪、寒雁、暮蝉、细路独来、清尊相伴，一种叹老哀卑的味道，没有任何愤怒。晚年的自叹之作！
除了最后的对联，前四句描述了菊花的颜色和香味，与野菊花的笔法相似，但后者的描述更加抽象，主要是作者的观感。五、六写枯萎晚暮，也与「悲节物与寒雁相同」情感相似性。以上分析可见末联。作者对这篇文章有两种看法:一是李商隐「自我毁灭」这是不同的观点，我们也可以解释为一种升华，成为菊花酒需要酿造，但留下的是精华，所以〈菊花〉诗的情感比例确实如此〈野菊〉积极一点。此外，虽然李商隐感叹老而卑微，但他的基本性格不会改变。上面的分析〈野菊〉诗中的苦竹、椒坞、微香与〈菊花〉诗的陶令和罗含也有才华横溢的含义，这是诗人对自己才华和性格的肯定。我们从〈菊花〉、〈野菊〉、〈临发崇让宅紫微〉在三首诗中，我们可以看到李商隐在不同时空下的叹息，但我们也可以看到李商隐一贯的态度，诗人的自尊心从未略有下降。最后，作者认为选择〈菊花〉诗对照〈野菊〉，比另外两首诗更适合，既能摆脱附会史事的牵强，又能在写作技巧、词遣词、情感强度等方面进行不同的比较。
菊花作者简介
唐代著名诗人李商隐，字义山，玉溪生，樊南生，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，具有很高的文学价值。他是晚唐最优秀的诗人之一。他和杜牧一起被称为“小李杜”，温庭筠一起被称为“温李”。因为诗歌与同时期的段成式和温庭筠风格相似，三人在家庭中排名第16位，所以被称为“三十六体”。诗意构思新颖，风格优美，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵，优美动人，广为传诵。但有些诗歌过于模糊，难以理解，至有“诗人总爱西昆好，独恨无人作郑纸”的说法。因为在牛李党争的夹缝中，一生都很不成功。死后葬于家乡沁阳(今河南省焦作市沁阳与博爱县交界处)。《李义山诗集》收录作品。
菊花鉴赏文章
这首诗托物言志，以菊花为例。第一对描绘菊花色调优雅迷人。点对联用陶令和罗含典衬托菊花的性格。颈对联用“禁重露”胆小残阳”写菊花，暗示野心无法施展，浪费时间。尾对联的言志暗示着他希望被朝廷欣赏。虽然这首诗是咏菊，但它也是自然的。物与我交融，写得优美优雅，意思清醒。
这是一首借物抒怀的诗。陶渊明虽然写在诗里，但根本不甘于田园。相反，借菊寄托着渴望入朝的热望。这里的菊花，淡紫色，鲜黄色，既有陶公篱旁的雅色，又有院子里的淡香。它不怕霜露，却担心夕阳。它可以骄傲地盛开，但面对时间的流逝，它是无助的。即使枯萎了，也可以做成酒，盛在精致的鹦鹉杯里，来到高贵的宴会上。在这里，诗人热情地歌颂了菊花的优雅与芬芳，高度赞扬了菊花不怕霜露的骄傲与宝贵的奉献精神。
诗人咏菊，以自己的观感为主，描述非常抽象。菊中有我，我中有菊。即使枯萎了，白玉高堂的精华也留下了。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”和“白玉堂”婉转地表达了自己的人生经历。然而，他的身份并没有给他带来实质性的好处，即使他很有才华，也没用。通观全诗，诗人形物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉中有进取心，大有孤芳自赏之意，绝无叹老哀卑之嫌。
诗一开始，首先描绘菊花可爱的美:“暗淡淡紫，融化冶黄。第一句写的是紫菊：“暗”真实地写出了诗人对紫菊的看法，表明色彩并不鲜艳。“淡淡”又表明其色浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，生动生动地描绘了紫菊的优雅风格。第二句描写黄菊：“商融”就是和暖之意。这两个字用得很精致。用心理学或语言学术语井说。在日常生活的经历中，视觉、听觉、角度、嗅觉和味觉往往可以相互打开和融合，眼睛、耳朵、鼻子、舌头和身体的官方截面可以不分界限。因此，颜色似乎有温度，诗人在视觉上获得触觉感。看到金菊花有一种温暖的感觉。因此，可南诗人的体物实在太微妙了。“冶冶”市明艳柔美。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新可口，月“冶冶冶”来形容是再合适不过了。诗人着墨不多，只有“融融冶冶”四个和便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。
第三首诗延伸了菊花颜色的描写，称之为“陶令篱边色”，提升了菊花在我们面前的地位。“陶令”是指东晋著名诗人陶渊明。他曾经是彭泽县(今江西省彭泽县)的县长，所以后人经常这样称呼他。陶渊明最喜欢百花中的菊花。正是他首先提高了菊花的地位。在《饮酒》一诗中，他有一句名言“采菊东篱下，悠然见南山”，几千年来一直很受欢迎。李商隐在这里说，他看到的菊花有“陶令篱边色”，意思是像陶渊明东篱下的菊花一样美丽，显示了他对菊花的爱。后一句描写菊花的香味，也被称为“罗含宅香”。晋代来阳人罗含，字君章，擅长文章。从州主簿累官到廷尉、长沙相。桓温极其有才华，被称为江左之秀，但他致仕回家，在荆州市西小洲立茅屋而居。《晋书·罗含传》记载他“及致仕归家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感”。诗人在这里说，他看到的菊花有罗含宅中菊花的香味，这进一步提升了它的地位。李商隐在这里引出，陶令菊和罗含宅里菊的主题不在菊花本身，而在于这两个人自己的一面:陶渊明拒绝为五桶米折腰在乡下的孩子们身上，于是辞职归隐，悠闲悠闲地“采菊东篱下”此时，李商隐辞去了弘农县尉，住在家里，流连山水，形式上与那两个有些相似。然而，李商隐此时的“隐”气来得非常勉强。他骨子里渴望的不是满是菊香的篱笆或房子，而是朝廷。他梦寐以求的是成为朝廷的官员，这可以从以下四首诗中看出。
五、六两句话:“什么时候禁止重露，真的是胆小残忍的太阳。”明里继续写菊花，但暗中有一些寄托。“禁”这里是避忌。“重露”是一种强烈的霜露。前一句写的是私菊傲霜的性格:秋菊在寒秋开放，“雄蕊寒香，蝴蝶难来”(黄巢菊花)，但正是这种风霜高贵的时候，才展现出它独特的性格。
后一句诗人借菊写下了自己内心的隐忧，“怯残阳”就是怕夕阳西下，黑天来了，这里没有寄托。虽然李商隐屡遭挫折，仕途失意，但这并不能让侠诗人完全失望。但他真的很担心时不我和，时光飞逝。有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹，春秋代序。只是草木零散，怕美人的暮色”(《离骚》)几首诗所表达的珍惜时间的思想非常相似，也担心自芒的野心无法展现，浪费时间。
最后两句，诗人用菊花委婉地表达出来：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。泛，指菊花浸酒。“金鹦鹉”是指用金仿鹦鹉螺铸造的酒杯。《岭表录异》一书写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放青绿班，大人可以忍受二升，放内光如云母，装酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一词来源于“古乐府·相逢行”“金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。这里暗指朝廷。这两首诗字面上是菊花的个性化，表明它希望沉浸在金杯中，被送到白玉堂供贵族使用，但实际上表现了诗人希望成为朝鲜官员的心情。
这首诗的突出特点是物我交融。除了前两句，其他句子都写菊花，也写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与自己交融。物体不粘在物体上，处处关闭自己。写自己又不脱于物，处处以物出。比如三、匹两句写菊花的颜色和香味，关于自己翻官的事。五、六句写菊不怕霜露，震撼日暮，关系到自己的晚暮之感。七、小句写菊花的愿望关系到自己的期待。其次，这首诗在用典上也有独特的点：自然而然，没有切割的痕迹，没有晦涩的感觉。如三、四两句用陶渊明和罗含的典故，如自己出来，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。其他人真的很难企及。
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