by 1.生行
特指净、丑以外的男性角色。生类别最早见于宋元南戏，指剧里男主，与杂剧的正末非常。清之后又衍变为老生、小童星、外、末4个支派。按照其饰演人物特性、性格特点表演特性，大致可以分为老生、小童星、外、末、武生、娃娃生等类。老生关键饰演中老年之上性情刚正不阿坚毅正面人物，因多戴髯口，故又称须生，别名胡子生。戏曲老生行又分为唱歌技巧、作功、靠把和武老生，还有另外红生一行，关键饰演关云长，因勾红脸，故又称红生。
小童星饰演青中年，分中生（折扇生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小童星等。外，特指生副角，不主要表现明确的性格特征，唯汉剧其外唱、念、做并举。末，承袭南戏、北元杂剧之类别，今大部分戏曲剧种已划入老生行。武生饰演善于武功的人物，分长靠武生和短打武生两大类。娃娃生饰演小孩人物角色，戏曲中也有小孩武生。
生除开红生一些勾脸的武生以外,剩下的都是素脸,其实就是内行人讲的“俊扮”。
2。旦行
旦行含有旦角（正旦）、花衫、小花旦、刀马旦、武旦、老旦。
1）旦角还有一个名称叫正旦，饰演的一般都是庄重、严肃认真、正直的人物。大部分是好妻子，或是旧社会的贞洁贞洁烈女什么的人物。年纪一般都是由青年人步入中年，旦角表演上的特点就是以唱工为主导，摆动幅度非常小，行为较为沉稳。念白全是念韵白，一般没念京白，并且唱工非常繁杂。从服装来看，旦角穿青褶皱为主，因此旦角的另外一个名字又叫一袭白衣，通称衫子。
旦角表演上的特点就是以唱工为主导，摆动幅度非常小，行为较为沉稳。如《白蛇传》最后一折《祭塔》，《春秋配》中的姜秋莲，《贺后骂殿》中的贺后，《红鬃烈马》中的王宝钏，《汾河湾》里柳迎春，《六月雪》中的窦娥，《浣纱记》中的浣纱女等。
2）旦行的第二大类叫小花旦。从服装上来讲，全是穿裙衣服。即使是穿长衣服也绣有色彩艳丽花式。从年龄来看，全是饰演年轻女性。如《红娘》中的媒婆，《打樱桃》中的平心，《花田错》中的惠兰，《春草闯堂》中的芳草，《红鸾禧》中的金玉奴，《得意缘》中的狄云鸾，《拾玉镯》中的孙玉姣，《柜中缘》中的刘玉莲，《凤还巢》中的程雪娥，《钗头凤》中的唐蕙仙，《梅玉配》中的苏秋英，《二度梅》中的陈杏元。从表演上来说，小花旦要以做工和说白为主导。在说白上有以京白为主导，人物性情一般都比较开朗、乐观，姿势都比较灵巧、聪颖。小花旦可分为闺门旦、玩门旦、蛮横旦、暗杀旦。
3）花衫是戏曲旦行里的一个重要的行业，这是一种集唱、念、做、打相结合的旦行，换句话说，她汇聚了旦角的庄重严谨，小花旦的性格开朗，和武旦的武打电影工架。早期戏曲中只有旦角和小花旦，并没有花衫。花衫创始人是王瑶卿。他建立的花衫行业，在创作时会唱、有念、有做、有打，加上之后发生的四大名旦梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将戏曲旦行艺术极大地向前推进了一步。有名的花衫戏，有梅派戏《贵妃醉酒》、《霸王别姬》及其《穆桂英挂帅》等；程派的《红拂传》《花肪缘》及其《英台抗婚》等；尚派的《谢小娥》《摩登伽女》等；荀派的《香罗带》、《霍小玉》等。
4）老旦是饰演高龄女性的人物角色，老旦的演绎特性，便是唱、念会用本嗓，用真嗓，但是不像老生那般竖直、雄浑，而是像旦角那般委婉曲折。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都是属于唱工老旦，专业以唱工为主导；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于质量老旦。
5）武旦是演出一些熟练武功的女性角色，也可以分为两类。一短打武旦类是短打武旦，穿短衣服，这一类的武旦，一般是不骑马的，关键在于武学，关键在于说白。还有一种特殊的方法，便是打出手。如《打焦赞》中的杨排风，《泗州城》中的章鱼，《打店》中的孙二娘，《无底洞》中的白鼠精，《摇钱树》中的张四姐，《三岔口》中的店家婆等。
6）一类长靠武旦，便是女性也穿上中靠，顶盔贯甲。这个角色，一般都是骑马的大将或统领，拿着一把规格较小的刀，因此有一个专业专有名词叫刀马旦。
刀马旦和武旦也有一些差别。刀马旦一方面要有非常好的武学，与此同时还要善于质量，甚至有的时候说白、工架都非常重要。刀马旦的戏份，有《樊江关》和《三请樊梨花》中的樊梨花，有《穆柯寨》、《穆天王》和《破洪州》中的穆桂英，《佘塘关》中的佘赛花，也有《棋盘山》中的窦仙童，《珍珠烈火旗》中的双阳小公主，《扈家庄》中的扈三娘等。
7）彩旦别名丑婆子，以质量为重，演出、画妆都很夸张，要以搞笑和风趣的演绎为主体的喜剧性人物角色。这种人物角色有些是用于讥讽愚昧和自以为是得人，如《凤还巢》里的姐姐程雪雁，《半把剪刀》的王婆婆、《西施》中的东施等。有些是表明性格直爽、粗狂、豪放的女性，如《串龙珠》中的花婆，《四进士》中的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的妈妈等，也有的是描绘了幽默、风趣的艺术表现手法，如《拾玉镯》中的刘媒人等。
3.净行
别名花脸。用各种颜色刻画的图案化的京剧脸谱画妆为突出标示，展现的是在性格气质上粗狂、秀丽、豪爽的人物。这种人物在表演上要音质宽敞洪亮，歌唱粗大雄浑，姿势造型设计线框粗而抖动独特，“图形”大，一招一式，气概恢弘。如关云长、赵云、三国曹操、包青天、廉颇等就是净扮。
净行人物按真实身份、性情以及造型艺术、技术特征的差异，大致可以分为正净（别名小花脸）、副净（别名二花脸）、武净（别名武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。不好看的别名是小花脸或三花脸。
正净（小花脸），以唱工为主导。戏曲中又被称为铜锤花脸或黑头粉刺花脸关二爷、包拯，饰演的人物基本上都是朝中大臣，因此以气概恢弘制胜是其造型里的特性。
副净（也可以统称二花脸），又分为架子花脸和二花脸。架子花脸，以质量为重，重身姿姿势，多饰演豪放强悍正面人物，如鲁智深、赵云、武松等。也是有扮背面人物的，如戏曲中抹白脸的曹操等一类，。在其他戏曲剧种里大多数不称架子花脸，有些戏曲剧种叫麻鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸都是架子花脸的一种，戏特别少，表演上有时候类似丑，如《法门寺》里的刘彪等。
武净（武二花），分重把头工架和重跌朴辗压两大类。重把头工架一类饰演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴辗压一类，也叫辗压花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部下黑风利为辗压花脸。
4）末行
末行饰演中老年之上男人，大部分挂须。又划分为老生、末、外国人。 老生：所扮人物角色通常是正脸人物的中年男子。 末：一般饰演比同一剧里老生功效比较小的中年男子。传统式昆剧表演这部传奇之首出，按照惯例均为副末读诵曲谱开局。
在北元杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，特指末本正角，与宋元元杂剧所指的“生”同，而和“末”的寓意不一样。宋元南戏所称之为“末”实即“副末”，除出任报台，详细介绍剧情梗概和曲目主题风格开场外，仍在戏中饰演社会发展地位低的次要角色。昆剧“末”好还是继宋元南戏角色规章制度演变而来，依照南昆的路线，包含老生、副末、外国人三个家门口，大约在清朝中期基本定形。
5）丑行
（小花脸或三花脸），是喜剧片人物角色，在鼻梁骨眼眶间勾勒京剧脸谱，多饰演搞笑打趣式人物。在表演上一般不重唱工，以念白的咬字清晰流畅为主导。分为文丑和武丑两个支系。
戏曲中人物行业的种类，在各个戏曲剧种中不太一样，之上归类主要以京剧的归类为参照的，由于戏曲融汇了很多戏曲剧种的精华，代表着大部分戏曲剧种的基本规律，但是这只能是大致的种类。实际在各个戏曲剧种中，类别或分法能更加复杂。
戏曲.传统戏剧
生.旦.净.末.丑
京剧的最大的特点就是抒情强、姿势细致，演唱与跳舞的身段融合得恰当而和协。打扮应用丰富多彩的服饰款式，注重的色彩和点缀的及其京剧脸谱。
戏曲.生
老生
老生.老生又被称为“须生”、“正生”、“胡子生”。一般都是正直勇敢的男士中老年或老年人人物。人物品牌形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主导。
小童星
关键饰演青少年儿童男人，画妆没戴胡子，打扮秀气、俊秀。
武小童星
武小童星，大多数饰演年轻威武的人物，演出著重武学，也兼重唱歌技巧、念白和作功。
武生
武生饰演善于武功的中青年男人，分成长靠武生和短打武生两大类，猴戏里的悟空一般也从武生饰演。
红生
指勾红脸的老生，关键扮演关云长、宋太宗等角色，歌唱声线高昂雄浑，演出具有独特工架和造型，扮演者需有扎实的武学和特殊的训练。
娃娃生
戏中专业扮演少年儿童的人物角色。大多数由童伶扮演，戴着孩子发，穿着茶衣，应用本嗓歌唱，大多采用老生腔。
戏曲.旦
旦角
因所扮演的人物角色常穿青绿色褶皱而出名。关键扮演庄重严肃青年人、中老年妇 女，演出特征是以唱歌技巧为主导，摆动幅度比较小．行为较为沉稳。
小花旦
大多数扮演年轻女性。身穿短衣服，如袄子、牛仔裤子、长裙、袄；有时候穿长衣服，也绣有色彩艳丽的花式。
刀马旦
大多数扮演善于武功的青年人女性，武打电影比不上武旦猛烈，较重唱、做和舞蹈。
武旦
扮演善于武打电影、英勇的女性朋友。表演上主要武打电影，尤其是应用技能“打出手”。
老旦
专业扮演高龄女性人物的行业。打扮、身姿、走姿都和旦角不一样，主要突出老年人的特点。
戏曲.净
净
又被称为“花脸”、“花面”。关键扮演在性情，质量或长相方面具有显著特点的男士角色。脸部画妆勾勒京剧脸谱。
戏曲.丑
丑
丑为笨的象征，舞台的武丑亦叫张口跳，而可以说能跳，演出出开朗聪颖，善演武学武功心法的人物角色。